Суд это я (США - 1981г.)

Режиссер Ричард Хеффрон, сценарист Ларри Коэн, композитор Билл Конти, гример Карл Фуллертон В ролях Арманд Ассанте, Барбара Каррера, Пол Сорвино, Лорен Лэндон, Алан Кинг, Джеффри Льюис Начало 80-х. В одном из злачных нью-йоркских отелей выстрелом в живот убит однорукий следователь по имени Джек Уилльямс. Приехавший на место преступления частный детектив Майк Хаммер узнаёт в убитом своего друга (с которым вместе воевал во время вьетнамской кампании) и клянётся найти как убийцу армейского сослуживца, так и его заказчиков. И Хаммер с безудержной яростью начинает частное расследование, которое его приводит в мир погонь, жестоких убийств на сексуальной почве, медицинского порнобизнеса и шпионо-политических интриг с участием ЦРУ... Картина поставлена по роману Микки Спиллейна 1947 года. Первоначально её должен был снимать написавший сценарий Ларри Коэн, но он был уволен неделю спустя после начала съемок, так как уже на 100 тысяч долларов превысил первоначальный бюджет. С этого экшена многие киноманы того времени узнали о существовании актёра Арманда Ассанте. Как фильм-действия он вполне интригует и сейчас. Снят он был по мотивам первого романа известного писателя-детективщика Микки Спиллейна о частном сыщике Майке Хаммере, вышедшем в свет ещё в 1947 году. Первая (чёрно-белая) экранизация книги была создана ещё в 1953 году. Но её никто не заметил. Впрочем и на второй фильм в режиссуре Ричарда Т. Хэффрона в Америке мало кто обратил внимание (сборы в 1,5 миллиона долларов показатель более чем убийственный). Продюсеры Роберт Соло и Майкл Леоне этим проектом видимо решили сделать из 33-летнего Ассанте новую итало-американскую суперзвезду остросюжетного кино и вероятного конкурента сверхзнаменитого в те годы Слая Сталлоне (который,кстати, и дал первый крупный шанс молодому Ассанте в своём режиссёрском дебюте ’Аллея рая’, 1978 г.). Ассанте в роли супермена смотрится весьма неплохо: самоувереный, знающий себе цену эгоист, с развинченной походкой кривых ног. Поначалу его трудно воспринимать как хрестоматийного героя романов Спиллейна. Но бьющий через край кинетический напор нагловатого актёра после первых 20-ти минут цепляет настолько, что к концу фильма в роли Хаммера не хочешь видеть никого, кроме Ассанте (хотя, безусловно, данному артисту не хватает физической мощи Сталлоне и его умения эффектно владеть оружием и кулаками). Вопрос в другом: годится ли Хаммер в качестве образца для подражания подросткам? Вот тут, дорогие родители, есть немало проблем. По большому счёту, Майк Хаммер - крайне аморальный тип, от которого подростковой психике нужно держатся на удалённом расстоянии. В его нравственном багаже слишком много цинизма, которым он постоянно бравирует, которым он бравирует с завидным постоянством на каждом шагу. Лозунг ’Цель оправдывает средства’ - это про него. Под видом примирения он завлекает в постель красивую докторшу секс-больницы Беннет (никарагуанка Барбара Каррера разоблачается перед работающей кинокамерой так, словно пришла в большое кино из порноиндустрии), а после соития говорит с ней, как с привокзальной потаскухой. Устраивает дебош на съёмочной площадке гангстерского ретро-фильма и смеётся во все 32 зуба. Да, Хаммер вроде бы рискует своей жизнью ради того, чтобы отомстить за убитого однополчанина, который спас его во Вьетнаме ценой своей левой руки. Но то рвение, с которым Майк-Ассанте разыскивает убийц убиенного приятеля трактуется авторами не как безоговорочное служение обществу, а как ОДЕРЖИМОСТЬ. Обескураживает и снятая в духе ’Калигулы’ сцена массовой оргии в загородной секс-клинике. Из остросюжетных номеров фильма хочется отметить оркестрово-напористую (с джазовыми мотивами) музыку Билла Конти, особенно на запоминающихся начальных титрах, снятых в стиле бондовских кинозаставок. Хорошо смотрится сцена погони Хаммера за сексуальным маньяком Кендриксом (Джадсон Скотт), удерживавшем в плену его секретаршу Велду (блондинка Лоурен Лэндон). Да и финальный штурм Хаммером заминированной виллы главного мерзавца полковника Ромеро (Барри Снайдер) выстроена по всем тактам добротного и эффектного остросюжетного зрелища. Не зная содержания книги, удивляешься и финальной развязке. Вообще, ’Я, суд присяжных’ принадлежит к той когорте идейно сомнительных западных криминальных фильмов (французский ’Кто есть кто’ с Бельмондо в их числе), где зло по вольной интерпретации авторов, без зазрения совести, выдаётся за добро. По логике таких фильмов настоящий герой должен превосходить своих врагов не только в силе, меткости, смелости и выносливости, но и в... подлости, коварстве и распущенной беспринципности.