Весной 1929 / In Spring

Весной / In Spring Режиссер - Михаил Кауфман Премьера - 1929 Жанр - Документальный Сценарий - Михаил Кауфман Оператор - Михаил Кауфман Производство - Всеукраинское фотокиноуправление (ВУФКУ) (Киевская фабрика) Весной (1929) - немой документальный фильм, снятый Михаилом Кауфманом в Киеве в 1929 году. Первая самостоятельная работа оператора, выполненная в соответствии с идеями авангардистского манифеста «Киноки», стала дебютом Кауфмана в режиссуре. Фильм долгое время считался утраченным, и только в 2005 году копия фильма была найдена в одном из архивов Амстердама. Кинохроника. СССР 1926 - 1935 - Документальные Фильмы - Советские Фильмы 1926 - 1935 - Дзига Вертов / Dziga Vertov - Кино-Глаз 1924. Дзига Вертов / Dziga Vertov. Kino-Eye 1924 - Сегодня 1929 / Today - Фильм «Весной» (1929) - режиссёрская и операторская работа Михаила Кауфмана - среднего из братьев Кауфман. Его старший брат - Дзига Вертов, для которого он, снимал знаменитого «Человека с киноаппаратом», а младший брат - Борис Кауфман, тоже кинорежиссёр и оператор, работавший над фильмами Жана Виго, Элиа Казана, Сидни Люмета и других. Историк кино Жорж Садуль писал о картине «Весной»: «Этот фильм открыл для нас совершенно новую форму документального кино - поэму, в которой лирические образы оттепели и набухающих почек передавали пафос продвижения СССР по пути строительства социализма и не скрывали ещё существующих пережитков прошлого». Созданию фильма «Весной» предшествовал разлад Михаила Кауфмана и Дзиги Вертова. Ещё во время работы над картиной-симфонией «Человек с киноаппаратом» между братьями-кинематографистами возникли творческие разногласия. По словам Кауфмана, в ленте было много хаоса, а сбор киноматериала осуществлялся без «чётко выраженной программы». Размолвка привела к тому, что Михаил решил создать собственный фильм на основе тех стилистических и технических методов, что уже использовались им в прежних лентах. По композиции картина «Весной» была разделена на пять условных частей («На переломе», «Весенние заботы», «Быт», «Народные праздники», «Весна идёт»), однако специальной «организации материала для съёмок» режиссёр не проводил; в основе работы лежали только наблюдения за ходом жизни. При этом, как замечал автор книги «Три оператора» Николай Ушаков, Кауфману порой приходилось брать на себя функции дрессировщика: чтобы приблизиться к снимаемой птице и вызвать её доверие, он «приучал её к киноаппарату». В своём последнем интервью, опубликованном в журнале «Новый мир», Михаил Кауфман рассказал, что во время работы он стремился показать и разрушительную силу, и «биологию весны», и тот перелом в сознании, который приходит вместе с тающим снегом. Режиссёру было важно «избежать лобовой агитации»: зритель, наблюдавший вместе с автором за сиюминутными преображениями всего живого, сам должен был почувствовать символизм отдельных кадров и эпизодов. Весной In Spring (1929) Director - Mikhail Kaufman Writer - Mikhail Kaufman Cinematography - Mikhail Kaufman Production Co - All-Ukrainian Photo Cinema Administration (VUFKU) (Kiev factory) In Spring (1929) - is a 1929 Soviet Ukraine silent experimental documentary directed by Mikhail Kaufman. It was the first independent work of the cinematographer, made in accordance with the ideas of the avant-garde manifesto Kinoks and was Kaufman’s directorial debut. A discord between Michael Kaufman and Dziga Vertov foreshadowed the creation of the film «In Spring». Between the filmmaker brothers there were creative differences even when working on the picture Man with a Movie Camera. According to Kaufman, the film itself had a lot of chaos, and footage assembly was carried out without “a clearly worked out plan“. The spat led to Mikhail deciding to create his own film on the basis of stylistic and technical methods that have been used by him in previous films. By composition, the picture «In Spring» was divided into five nominal parts («At the Turn», «Spring Vexation», «Life», «National Holidays», «Spring is Coming»), but the director did not conduct a special «organization of material for the film»; at the heart of the work was only observation of the progress of life. At the same time, as noted by Nikolay Ushakov, author of the book «Three Cinematographers», Kaufman sometimes had to take on the role of a tamer: to get closer to a bird which is filmed and to get its trust, he «accustomed it to a movie camera». (1929_film),