Слово библиотекаря

Комментарий к разговору с подростками о нашумевшем сериале Жоры Крыжовникова Текст к видео Для многих любителей кино значимым событием культурной жизни прошлого года стал выход сериала режиссера Жоры Крыжовникова (Андрея Першина) “Слово пацана. Кровь на асфальте“ 18 по одноименной книге Роберта Гараева. Некоторые авторитетные критики уверенно сообщили, что для отечественной киноиндустрии это событие не года, а десятилетия. Другие отметили, что эта картина мирового масштаба. Если ее перевести на английский язык, она будет пользоваться успехом уровня “Острых козырьков“ или “Барыг“. После выхода фильмов “Горько“, “Самый лучший день“, “Звоните ДиКаприо“ режиссера ставят в один ряд с мэтрами комедийного жанра: Данелия, Гайдай, Рязанов . Сам Крыжовников в интервью известному критику заявлял, что ни Рязанов с его ориентиром на голливудский хеппи энд, ни Гайдай с акцентом на трюкачестве ему не близки, он скорее следует за методом, который раскрыл Данелия, суть его в диалектической объемности героев. Главный интерес идёт не от внешних эффектов, а ои психологии. Что касается зрительской аудитории сериала “Слово пацана“, она разделилась на четыре основные группы. С первыми сериал срезонировал и проник глубоко в метаболизм. Это они пишут в комментариях “Спасибо за фильм! Как в машине времени переместился в свою юность. Всё так и было“, “Я тот самый чушпан, потому и выжил“, “ Это очень важная картина для проработки травм. Мы ее очень ждали“. Вторые сказали, что их не коснулись напрямую все эти дворовые войны, они жили в более домашней обстановке, но отголоски доносились со стороны соседей, знакомых. Третья группа заявила “не буду смотреть, я в этом жил“. И последние усмотрели в фильме романтизацию криминала и пропаганду насилия. И даже попытались продвинуть запрет на фильм. Так или иначе, большинство признает документальную точность изображения времени конца 80-х - начала 90-х. Это, пожалуй, второе явление после “Брата“ по силе художественной изобразительной мысли и точности попадания в историческую ткань событий. Об этом говорят первые же кадры интерьера квартир; подъездов, в которых зачастую проходила жизнь городских подростков в холодные сезоны; одежда; и прочий реквизит, детально воспроизводящий дворовую эстетику. Уставший и давно презревший художественные фильмы зритель за фальшивые интонации и пустые диалоги вдруг “залипает“ из-за достоверных интонаций героев: матери, учителя, водителя, самих подростков. Нам же здесь сейчас интересны законы искусства и культурные традиции, которым следует режиссер. Сам Андрей Николаевич (настоящее имя Жоры Крыжовникова) производит впечатление очень глубокого человека, лишённого пафоса и снобизма. Его рассуждения о Достоевском дают нам полное понимание героев нашумевшего сериала. Наследие русской классической литературы прослеживается в драматургии фильма. Если в первых сериях можно поймать себя на мысли о романтизации дворовых группировок, - а иначе как отнестись к парням, что держат слово, следят за справедливостью в своем понимании, устанавливают порядок на своей территории, почти по-рыцарски оберегают свою девчонку, - то к третьей серии отрезвление придет даже в самый не приспособленный к критическому мышлению мозг. Зрителю просто станет жалко каждого героя - злодея и жертву, “пацана“ и “чушпана“. Сочувствие и сострадание к участникам общей трагедии, в которую как в воронку насилия оказались втянуты хорошие на самом деле люди. Эти люди ещё не успели понять, как можно зарабатывать, на каждом шагу надувая своих сограждан. Хорошие ребята из хороших семей, воспитанные в уважении к старшим. Даже в самых острых и неприглядных сценах разборок со старшими ни один из героев никогда не позволяет себе грубого слова не только в адрес родителей, но и учителей, достаточно сильно подавляющих своим менторством и дидактичностью, но очевидно желающих только добра. Это ребята, доблестно выполнявшие интернациональный долг перед Родиной, имевшие высокие показатели в учебе, - вот они предъявили обществу запрос на свое понимание справедливости. По их понятиям есть пацаны, которые “не извиняются“, которые, если драка неизбежна, бьют первыми, которые один за всех и вот это всё: “не забудем Ералаша“- месть будет ужасной. Была предъявлена мораль новой субкультуры, состоящей из брошенной на произвол молодежи и вынужденной защищать себя саму перед надвигающейся катастрофоц (социальное расслоение, безработица, анархия). Добротные советские семьи не сразу поняли,что произошло с их детьми, которые только что играли гаммы и читали книги, теперь вдруг начали воровать, грабить и убивать. Как это случилось? В какой момент произошло? Удивляется добропорядочный отец семейства в исполнении Сергея Бурунова. Он и ещё внук Олега Янковского, играющий героя по кличке “Адидас“, узнаваемые лица в сериале. Сильный ход создателей картины - почти полное отсутствие известных актеров. Лица героев настолько реалистичны: “Зима“, “Турбо“ или “Кащей“ - в каждом представитель 30 узнает своего одноклассника, товарища по дворовым