Эдвард Григ — “Олаф Трюгвасон“; сцены к незавершенной драме Бьёрнстьерне Бьёрнсона

Эдвард Григ (1843 - 1907) — «Олаф Трюгвасон» (1873); сцены к незавершенной драме Бьёрнстьерне Бьёрнсона Edvard Grieg — “Olav Tryggvason“; scener for det uferdige drama av Bjornstjerne Bjornson / “Olaf Trygvason“; scenes for the unfinished drama by Bjornstjerne Bjornson Сопрано — Торил Карлсен Меццо - сопрано — Весса Ханссен Баритон — Асбьерн Хансли Дирижёр — Пер Дрейер Soprano — Toril Carlsen Mezzo - soprano — Wessa Hanssen Baritone — Asbjorn Hansli Conductor — Per Dreyer 00:00 — Сцена 1 (Scene 1) 07:34— Сцена 2 (Scene 2) 22:40 — Сцена 3 (Scene 3) Эдвард Григ — первый норвежский композитор, творчество которого вышло за пределы своей страны и стало достоянием европейской культуры. В путешествиях по Норвегии с Буллем Григ учился лучше понимать и чувствовать национальный фольклор. Образ родины в единстве природы, духовных традиций, фольклора, прошлого и настоящего стоял в центре творчества Грига, направляя все его искания. «Я часто мысленно обнимаю всю Норвегию, и это для меня — нечто самое высокое. Никакой великий дух нельзя любить с такой же силой, как природу!» «Григ сумел сразу и навсегда завоевать себе русские сердца», — писал Чайковский. — «В его музыке, проникнутой чарующей меланхолией, отражающей в себе красоты, норвежской природы, то величественно-широкой и грандиозной, то серенькой, скромной, убогой, но для души северянина всегда несказанно чарующей, есть что-то нам близкое, родное, немедленно находящее в нашем сердце горячий, сочувственный отклик». Замысел оперы «Олаф Трюгвасон» сложился у Бьернсона летом 1872 года. Сюжет саги о короле Улафе давно привлекал его. 10 июля 1873 года Бьернсон послал Григу три первые сцены будущей оперы с просьбой работать над ними как можно скорее. Однако Бьернсон, вскоре уехавший за границу, не выслал остального текста, и работа над оперой прекратилась. В следующем 1874 году, летом, Бьернсон в письме к Григу снова упомянул об опере, но Григ, обиженный долгим молчанием поэта, ответил ему, что, не имея полного либретто, он вынужден был прекратить работу над «Олафом». Этот ответ вызвал резкое письмо Бьернсона, в котором он упрекал композитора в измене общему делу. Прошло много лет. Григ первый протянул Бьернсону руку примирения. В 1889 году (Через 16 лет после того, как был создан первый эскиз «Улафа Трюгвасона»!) он вновь принялся за неоконченную оперу, оркестровал все три сцены и назначил их к исполнению в концерте Музыкального общества. Сценическая постановка состоялась уже после смерти Грига в 1908 году, в Национальном театре в Кристиании. Поэту и композитору не удалось осуществить заветной мечты о создании национальной норвежской оперы. Но даже и в этом незавершенном варианте оперным фрагментам Грига суждено было занять видное место в норвежской драматической музыке. Сцены «Улафа Трюгвасона» можно рассматривать как хоровой пролог или интродукцию оперы. Действие драмы еще не началось; герой еще не появился; но вся атмосфера староязыческого мира полна тревожного ожидания. Первая сцена оперы — моление в языческом храме вблизи Тронхеймского залива. Народ с ужасом ждет неизвестного пришельца, «христианского короля» Улафа. Жрец и женщина из народа обращаются с мольбой к древним божествам — великому Одину и вечно скорбящей богине Фригге, светлым Азам и девам-воительницам валькириям. Сцена заканчивается общим гимном всего народа, возносящего молитву к норнам, богиням судьбы («Норны, путь богов направьте!»). Следующая сцена рисует древние обряды гаданья, сожжения рун и освящения круговой чаши — священного рога Одина. Главная роль здесь принадлежит новому действующему лицу: вещей прорицательнице, колдунье Вёльве. Вёльва шлет гневные проклятья «злодею, пришедшему с Юга». Предсказывая будущее по рунам, она вызывает волшебные видения: раздаются раскаты грома, вдали видны пылающие развалины языческого храма. Народ клянется отомстить чужеземцу. Выходит жрец, совершая торжественный обряд освящения рога. Хоровой пролог заканчивается картиной воинственных плясок. Написанная в стройной, симметричной форме, эта заключительная сцена пролога носит наиболее самостоятельный, завершенный характер. В «Олафе Трюгвасоне» Григ стремится к стройности и законченности оперной композиции. Широкое развитие оркестровой партии, высокое симфоническое мастерство сочетаются у него с подлинной вокальностью.