Галина Зиганова - 2 маленькие пьесы для флейты и фортепиано. Исполняют Наталия Вихирева и Антон Хазипов.

Зиганова Галина Рашитовна (род. ) – композитор, пианистка, лауреат Всероссийских и Международных конкурсов, член Союза композиторов России, Член Союза композиторов Республики Башкортостан. Галина родилась в семье музыкантов: мама преподавала сольфеджио, отец, Зиганов Рашит Рахимович, – композитор, член Союза композиторов Республики Башкортостан. Большую роль в становлении Галины как композитора сыграл именно он. Рашит Рахимович учился на фортепианном отделении и одновременно занимался в классе композиции Уфимского училища искусств. Окончив Уфимский государственный институт искусств, работал преподавателем кафедры композиции. Рашит Зиганов писал вокальную музыку, музыку для театра, а также работал в эстрадном жанре. Музыка композитора известна в Республике Башкортостан и в некоторых городах России. Также он выступал как исполнитель и художественный руководитель ансамблей «Шаян», «Альтарес», «Инзер». В 1990-х гг. XX века был заместителем председателя Союза композиторов Республики Башкортостан. Вернемся к Галине Рашитовне. Она начала заниматься музыкой в семь лет. В семнадцать поступила в Уфимское училище искусств на фортепианное отделение. По примеру отца дополнительно занималась композицией. После окончания училища Галина поступила в Уфимскую государственную академию искусств им. Загира Исмагилова в класс композиции преподавателя Ильдара Изильевича Хисамутдинова. На третьем году обучения перевелась в Санкт-Петербургскую Ордена Ленина Государственную консерваторию имени Н.А. Римского-Корсакова, которую с отличием закончила по классу композиции у заслуженного деятеля искусств России профессора Александра Дерениковича Мнацаконяна. Галина Зиганова является лауреатом Всероссийских и Международных конкурсов и фестивалей. Среди них Международный конкурс молодых композиторов «Ода Ломоносову» в Москве, где Галина Рашитовна в 2011 году получила третью премию; VI Открытый Всероссийский конкурс композиторов имени А.П. Петрова в городе Санкт-Петербурге, где в 2012 году Галина стала дипломантом и обладателем специального приза. Жанровая сфера сочинений Зигановой разнообразна. Она пишет и камерно-вокальную музыку, и хоровые произведения. В ее творчестве есть место и фортепианным, и симфоническим произведениям. Но сама композитор предпочитает камерно-инструментальный жанр. В своем творчестве она органично сочетает традиции русской и башкирской народной музыки, свободно владеет современной композиторской техникой письма. Содержание образно-эмоциональной сферы произведений Галины Рашитовны очень разнообразно. Оно включает в себя и жанрово-бытовые и юмористические зарисовки, и лирические произведения, а также философские, драматические и трагические сочинения (вокально-симфонический цикл «Бессонница» на стихи М. Цветаевой и А. Ахматовой). По форме произведения Зигановой можно отнести к двум категориям: масштабная одночастная композиция, в которой развивается один музыкальный сюжет (например, симфоническая поэма «Эхо войны» или “Концертная фантазия на башкирские народные темы” для фортепиано с оркестром), и многочастный цикл небольших по объему пьес (камерно-инструментальные произведения). Одно из таких - «Семь маленьких пьес на башкирские народные темы» для флейты и фортепиано. Но вашему вниманию, звучат 2 последние пьесы - 6я и 7я. Шестой номер (Allegro Meno molto) написан по мотивам башкирской народной мелодии Шишмә һыуы, что переводится как Родниковая вода. Пьеса начинается с журчания шестнадцатых у фортепиано. Мелодия флейты в высоком регистре звучит тревожно. Короткие реплики, частые паузы создают ощущение взволнованности, спешки. В среднем разделе пьесы “журчание” обрывается. Флейта подхватывает движение шестнадцатыми, но фразы остаются короткими и рваными. Самый длинный на целый такт флейтовый пассаж переходит в репризный раздел, где возвращаются журчащие фигурации у фортепиано. Теперь мелодия уже цельная, без “разрывов” и вздохов заканчивается трелью в высоком регистре. Но точку в этом номере ставит фортепиано. Седьмая пьеса - эпилог. Тал бөрөһө, что в переводе означает Ивовая почка. Самая развернутая пьеса цикла. Здесь можно говорить о трехчастной репризной форме. Крайние части - неспешное Largo. Волшебная мелодия мажорной пентатоники у флейты и фортепиано замирает в тишине сказочных аккордов. Разнообразные мелизмы, которыми насыщена эта часть, изображают, вероятно, игру на национальных музыкальных инструментах. Переходя в среднюю часть, пентатоника мелодии изменяется, ломается, ускоряется и приводит нас к триольному стаккато в Presto. Фортепиано поддерживает флейтовые триоли редкими аккордами. Создается впечатление разлада между партиями. Но после фортепианной реплики в ritenuto пентатоника мелодии снова вступает в свои права. Хрустальные, как завороженные, аккорды очень неспешно сменяют друг друга. Флейта приводит мелодию к тонической трели, которая постепенно останавливается и вместе с фортепиано оканчивает этот цикл на тоническом секстаккорде.