Шопен и Блок. Лучезарное виденье - Руслан Богатырев

Русский романс | Шопен и Блок. Лучезарное виденье / Комитет национального наследия, 2023. / Русское общество классического романса, 2023. / Руслан Богатырев, 2019. / муз. Фредерик Шопен, сл. Александр Блок / аранж. Олег Князев / исп. Руслан Богатырев Эрмитажная музыка. Кармен-романс на основе вальса ля минор Фредерика Шопена (1830, без опуса, опубликован посмертно) — Waltz , (BI 150). Вальс типа melancolique, элегический, ностальгический, несущий тихую меланхолию. По словам известного отечественного музыковеда Ю.М.Кремлёва, стоит особняком посреди всех вальсов Шопена — “романтическая тема мечты и препятствий, любви и гнева страдающего сердца трактована тут совершенно кратко, но с подкупающей яркостью“. Фредерик Шопен о своём инструментальном романсе ми мажор (из Первого концерта для фортепиано с оркестром): “Эта часть скорее напоминает романс, спокойная, меланхолическая и должна производить впечатление ласкового взгляда туда, где думается о тысяче дорогих воспоминаний. Это какое-то мечтание в прекрасную весеннюю пору, но при луне“. Новый романс “Лучезарное виденье“ драматургически выстроен так, чтобы приблизиться к подобному восприятию Шопена. Музыкальная форма и тональность вальса Шопена полностью сохранены (ля минор). Текст создан с использованием авторского метода поэтической инкрустации (Руслан Богатырев) из трёх стихотворений Александра Блока из его цикла “Ante lucem“ (“До света“, лат.): • Не призывай и не сули (1900) • То отголосок юных дней (1900) • Окрай небес — звезда Омега (1899) Первый и пока единственный романс на музыку Фредерика Шопена и стихи Александра Блока. Я его создал в июне 2019 г., практически сразу после возвращения из Флоренции. Романс вошёл в мой сольный альбом “Белые ночи. Александр Блок“ (2019). Исполнение в стиле интон (intone) — выразительное слегка распетое поэтическое слово. Причём это шептальный интон, где используется особое дыхание: как при согревании рук с мороза. — Наш подарок А. Н. Пахмутовой к её 90-летию. Премьера с Московским камерным ансамблем “Благозвучие“ (BELSONECO) состоялась 7 ноября 2019 г. на Большом юбилейном концерте-посвящении в Центральном Доме журналиста. — ЛУЧЕЗАРНОЕ ВИДЕНЬЕ Земля пустынна, ночь бледна, Недвижно лунное сиянье, В звездах — немая тишина — Обитель страха и молчанья. Не призывай и не сули Душе былого вдохновенья. Я — одинокий сын Земли, Ты — лучезарное виденье. — Окрай небес — звезда Омега, Весь в искрах, Сириус цветной. Над головой — немая Вега Оледенела над Землёй. Так ты, холодная богиня, Над вечно пламенной душой Царишь и властвуешь поныне Над вечно пламенной звездой! — Я знаю твой победный лик, Призывный голос слышу ясно, Душе понятен твой язык, Но ты зовёшь меня напрасно. — Мой сон предутренний сошёл, И дух, на грани пробужденья, Воспрянул, вскрикнул и обрёл Давно мелькнувшее виденье. Не призывай и не сули Душе былого вдохновенья. Я — одинокий сын Земли, Ты — лучезарное виденье. — Фредерик Шопен наряду с Джоном Фильдом и Михаилом Ивановичем Глинкой стоял у истоков русской классической музыки. Если мы немного углубимся в историю, то выясним, что Польша с 1815 по 1915 гг. входила в состав Российской Империи (как Царство Польское). Фредерик Шопен был подданным Российской Империи: этот факт официально подтвердил бывший министр культуры и национального наследия Польши, председатель оргкомитета по празднованию 200-летия Шопена Вальдемар Домбровский. Свидетельство российского гражданства композитора — паспорт, выданный Шопену, когда он уезжал из Польши во Францию. Но дело не только в этом, и даже не в том, что его воспринимали у нас тогда «своим». Николай Сергеевич Жиляев (1881-1938), выдающийся русский музыковед, композитор, пианист, ученик С. И. Танеева и М. М. Ипполитова-Иванова, один из близких друзей А. Н. Скрябина, профессор Московской консерватории, непримиримый критик академика Б. В. Асафьева в своей работе «Шопен и Шуман. Параллель» (1910) писал: «Шопен был первым композитором, внёсшим в общечеловеческую музыкальную культуру славянский дух, а так как после него самого ни один из славянских народов не дал сколько-нибудь крупного композитора, могущего сравниться по таланту и значению с композиторами русскими, то он является вместе с тем и отцом русской музыки, тем более, что в России не было ещё ни одного настоящего композитора, который бы не испытал на себе силы влияния Шопена...» Н. С. Жиляев исторически отводил ему место выше М. И. Глинки, которого на самый верх иерархии русской музыки (отцов-основателей) возвёл в своё время академик Б. В. Асафьев, который своим авторитетом и определил пути советского музыковедения.