: The Well-Tempered Clavier. Live Innsbruck, 1973, Sviatoslav Richter. II part of IV.

This recording (: The Well-Tempered Clavier. Live Innsbruck, 1973, Sviatoslav Richter) is one of the greatest rarities in the Richter discography. It was issued in Japan as a memorial tribute to Richter shortly after his death. When the company which published it discovered that the contract they had received from Russia was fraudulent, they deleted the entire memorial series, ten discs, in a matter of weeks. During that brief time it circulated only within Japan. There’s a prevailing sense of power and personality in these readings that is a hallmark of Richter no matter what the repertoire. Old-fashioned would be a tag that is at once accurate and misleading—the accuracy refers to how seldom anyone today would dare to inject such Romanticism into Bach, while what is misleading is to believe that joyous, highly personal music-making ever goes out of date. Richter is also notable for not applying a uniform style to his Bach. Some preludes are stately, some fugues are lightning fast. Sometimes he emphasizes the contrapuntal nature of the music; at other times the left hand feels like a separate accompaniment to the melody in the right hand, without much attention to making them a single voice. Эта запись (И.С.Бах: Хорошо темперированный клавир. Live Innsbruck, 1973, Святослав Рихтер) - одна из величайших редкостей в дискографии Рихтера. Она была выпущена в Японии в память о Рихтере вскоре после его смерти. Когда компания, опубликовавшая его, обнаружила, что контракт, который они получили из России, был мошенническим, они удалили всю серию memorial, десять дисков, в течение нескольких недель. В течение этого короткого времени он распространялся только в Японии. В этих чтениях преобладает ощущение силы и индивидуальности, что является отличительной чертой Рихтера, независимо от репертуара. Старомодный был бы ярлыком, который одновременно точен и вводит в заблуждение — точность относится к тому, как редко кто-либо сегодня осмеливается привнести такой романтизм в Баха, в то время как заблуждение заключается в том, что радостное, сугубо личное музицирование когда-либо устаревает. Рихтер также примечателен тем, что не применяет единообразный стиль к своему Баху. Некоторые прелюдии величественны, некоторые фуги молниеносны. Иногда он подчеркивает контрапунктический характер музыки; в других случаях левая рука ощущается как отдельный аккомпанемент мелодии в правой руке, не уделяя особого внимания тому, чтобы сделать их единым голосом.