Бах 1 том 08 Ми-бемоль ре-диез минор Прелюдия и фуга в исп. И. Соколова

“8 прелюдия ми-бемоль минор, фуга- ре-диез минор Одинаково звучащие тональности, которые можно записать по-разному. В ми-бемоль минор 6 бемолей, в ре-диез минор 6 диезов. Это глазная музыка. Баху важно, что видит пианист, музыкант, как записана его музыка- бемолями или диезами Бемоль – радостная, спуск вниз, рождается либо печаль, что-то опускающееся, падает слеза, как в данном случае. Минор – тут очень важно Минор – печальная, мажор – весёлая, но так не всегда было., но во времена Баха эта семантика стала формироваться, раньше даже, чем во времена Баха. В фуге 6 диезов, хотя она тоже минорная, но облегчение страданий наводит на мысль, что прелюдия посвящена страданиям Бога. Некоторые говорят, что здесь снятие с креста, некоторые – как будто кипарисы стоят, напоминая нам о свечах, что сразу настраивает пианиста на строгий ритмичный лад. 3-х-дольный размер, 3/2 -а это три половинки, 6 четвертей – 6 бемолей и 6 четвертей перекликается опять же друг с другом. Эта прелюдия очень важна для Шопена. Длинные гениальные мелодии Шопена из Ноктюрна до минор – в её основе эта прелюдия. Сколько вещей Баха, которые оказали невероятное влияние на музыку 18-20 вв …. Соколов: к Пушкину я пришёл через Хлебникова, к Блоку тоже. К настоящей любви к Баху может привести, например, Шопен или Шостакович, или Бетховен – композиторы, которые любили Баха, которые любили и его полифонию, и которые очень много взяли от него, и которые как бы объясняют нам Баха своим творчеством. Шопен даёт нам уроки Баха в своей музыке. Их музыка поможет и нам полюбить Баха. 8 прелюдия – ми-бемоль минорная, фуга в ре-диез миноре. Многие считают её лучшей. Две разные тональности. Это снятие с креста, это Голгофа, глубокая печаль в прелюдии, а фуга – мистическая, в ней то, что принципиально разделят прелюдию и фугу, разделяет 2 мира. Прелюдия – это здесь - этот мир, фуга – мир тот. М.б. поэтому грани между ними звучат как бы одинаково, но записаны по-разному, т.е. оба мира одни и те же, только написанные Богом, композитором по-разному. В любом случае, мы находимся одной ногой здесь, другой там. ФУГА. Ощущение русской народной песни. Где-то тихо звучит, печально, где-то поют далеко. Сходство этой фуги с русской народной песней подчеркнул ещё Антон Григ. Рубинштейн, когда давал исторические концерты в консерватории. … Хорал – протестантский, «Из глубины взываю к Тебе» - из глубины греха. Я, бедный несчастный человек из глубины, в которой я погряз своими прегрешениями. То же русские православные поют на вечерне: «Господи, взываю к Тебе, услышь меня» - псалом Давида. Эти интонации прошли через всю музыку. Эта интонация и у Шопена, у многих. Она везде проходит, через всю музыку, особенно через русскую. У Шостаковича (в прелюдиях и фугах это есть (идёт война). В 50-е годы написал, продолжив немецкую традицию. Немецкая фуга и русская песня у Глинки. Он писал: хочу повенчать немецкую фугу и русскую песню. Не успел, написал две фуги и умер. Шостакович объединяет немецкое и русское в музыке, мир даёт между Россией и Германией. В искусстве все народы объединены. Чайковский, Рахманинов, Шостакович берут из Баха, и Бах им даёт свою гениальность щедро, никаких войн нет, одна любовь. Вот смысл этой «русской» фуги. Многие считают 8 фугу самой потрясающей“. из “Лекция 12. И.С.Бах ХТК Том 1. № 8 Ми-бемоль (ре-диез) минор“