«Поэзия после Освенцима». Немецкоязычный конкретизм

Возможна ли поэзия после катастрофы? Каким образом могли появиться стихи на немецком языке, после того как он был скомпрометирован, извращен и превращен в инструмент пропаганды? Ведь, как известно, поэтический голос не замолкал не только после, но и во время Второй мировой войны. Знаменитая формула Теодора Адорно: «После Освенцима любое слово, в котором слышатся возвышенные ноты, лишается права на существование», — призвала немецкоязычных поэтов переосмыслить самые основания творчества. Для искусства была найдена область, где стало возможным гарантировать слову безопасность, и оно перестало находиться в плену нацизма или любой другой идеологии. Конкретная поэзия, появившаяся в 50-е годы, обратила внимание на слово как таковое. Так появились стихи, в которых означаемое окончательно берет верх над означающим. Едва ли можно сказать, «о чем эти стихи» или «что хотел сказать автор». Главной становится форма, внутреннее устройство стиха, за которым читатель наблюдает как за химическим процессом, осмысляет ег