93. Louis Armstrong - When The Saints Go Marching In BSH

Фактически этот период был самым плодотворным периодом в жизни Луи “Сачмо” Армстронга. Серия “Hot Five” - “Hot Seven” действительно сделала Армстронга знаменитым на весь джазовый мир. В Чикаго полностью раскрылся его талант и в дальнейшем, исключая, быть может, лучшие работы с его последним ансамблем “All Stars”, он уже не сыграл ничего особенно интересного. К концу двадцатых - началу тридцатых годов публика уже не воспринимала Армстронга иначе, как певца, подыгрывающего себе на трубе. В этом виновато и стремление Луи любой ценой понравиться публике, не делающей большого различия между настоящим джазом и популярной эстрадой, а также прогрессирующая болезнь губы, пагубно отразившаяся на его игре на трубе. В этот, сравнительно короткий период примерно с 1925 по 1935 год Армстронг сменяет несколько менеджеров. Видимо от усталости, болезни, и всего прочего свалившегося на его голову, Луи стал проявлять черты ревности и зависти к успехам других музыкантов, даже тех, кто играл с ним у него в оркестре. Друживший с Армстроном в последние годы жизни контрабасист Маршал Браун сказал как-то: “В Луи жила постоянная потребность нравиться, и он, как “дядя Том”, неизменно готов был демонстрировать свою широкую улыбку, чтобы завоевать расположение публики. Ему нужны были аплодисменты, и он всегда старался сорвать их как можно больше”. Джаз, к этому времени, стал для американцев символом свободы, и его Великим Утешителем. Новый менеджер Луи Джо Глейзер, очень хорошо понимал, что именно ожидает публика от своего “Сачмо” и постоянно требовал от Армстронга: “Луи, забудь ты этих чёртовых критиков и музыкантов. Играй для публики. Пой, играй и улыбайся. Дай им, что они хотят.” В этом-то Луи как раз и не надо было уговаривать.