Как Лучано Паваротти стал Королём верхнего “до“

“До“ второй октавы - уже предельная нота для грудного звучания, выше только микстом и фальцетом мужчина может петь. И тенора девятнадцатого века как раз брали эти до фальцетом и не парились, это ценилось, было не очень-то затратно и позволяло уделить больше внимания тонкости и сложности фиоритур и тому подобному. В середине двадцатого века на сцены вернулась опера Доницетти “Дочь полка“, где у главного героя в заглавной арии есть девять верхних “до“, сгруппированных по две и одна в конце. Так же в двадцатом веке выяснилось, что фальцетом петь верхнее “до“ уже считается моветоном, но спеть их на груди в таком количестве практически подряд слишком сложно. И эти ноты стали заменять более низкими из того же аккорда. А потом пришёл Паваротти и блестяще спел с грудью эту партию с оригинальными до. И остальные тенора тоже стали пытаться повторять, но настолько хорошо не получалось. Комментарии: