Этюд Феликса Блюменфельда для левой руки Op. 36

Этюд Феликса Блюменфельда для левой руки Op. 36 сыграл на бис Кирилл Герштейн во Франкфурте в 2015 году. Блюменфельд (1863-1931) - забытый пианист-композитор, наследие которого в основном прожило с его учениками: Владимиром Горовицем, Симоном Барером, Генрихом Нойха На самом деле он был дядей последнего и двоюродным братом польского композитора Кароля Шимановского. Римский-Корсаков был его учителем. Составленный в 1905 году этюд А-бемоль мажор был посвящен Леопольду Годовскому, известному своими многочисленными транскрипциями, особенно 53 «рекомпозициями» из 27 этюдов Шопена. Именно в октябре 1905 года, через месяц после окончания Русско-Японской войны, впервые встретились Блюменфельд и Годовский в Москве. В The Musical Courier (американский журнал) критик Артур Эбелл писал (10 октября 1906, том 53, выпуск 1385): «так как только некоторые из оригинальных исследований Шопена были написаны при помощи развития левой руки, [Годовский] расставил 6 из них только для левой руки, и исследование из них, как свидетельствовали Де Пахман, Гофман и другие, увеличивают свои возможности до удивительной степени. Несколько композиторов последовали примеру Годовского. К примеру, Блюменфельд и талантливый молодой Скрябин написали этюды только для левой руки [вернее прелюдия и ноктюрн для Скрябина; и на самом деле написаны до этюдов Годовского]. С течением времени на писателей фортепиано наверняка все больше и больше влияют на Годовского. » Это предсказание окажется верным. Этюд Блюменфельда — образец деликатности в проходе кантандо и дает иллюзию двухруки в самые виртуозные моменты. Смесь мелодии Шопинеска и изобретательности Годовского. Великий Раймонд Левенталь лучше всего назвал его «одним из самых эйфонических и полезных произведений из всех левых сочинений».