Почему Роберт Земекис начинает фильмы длинными кадрами

Что мы узнаём об Эммете Брауне за первые две минуты «Назад в будущее»? Почему «Форрест Гамп» начинается с трехминутного плана падающего перышка? И как первые кадры «Контакта» переносят нас из Вселенной в мир ребенка? Роберт Земекис любит начинать свои фильмы длинными сложными кадрами и наполнять их множеством деталей. Почему экспозиции его картин так нас завораживают? Разбираемся в творческом методе режиссера.