Bach - Complete Chorales & Variations / Passacaglia + Presentation (reference record.: )

❤️ If you like CM//RR content, please consider membership at our Patreon page. Thank you :) Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Complete Organ Works Part 2 *Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-04:55) Passacaglia c-Moll BWV 582 (00:00) Sechs Choräle (Schübler) Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 645 (14:50) Wo soll ich fliehen hin / Auf meinen lieben Gott BWV 646 (19:29) Wer nur den lieben Gott läßt walten BWV 647 (21:27) Meine Seele erhebt den Herren BWV 648 (24:57) Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ BWV 649 (27:51) Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter BWV650 (30:30).. !!! COMPLETE PLAYLIST : LOOK THE FIRST COMMENT !!! ..Choralbearbeitungen außerhalb der Sammlungen (VIII) Vater unser im Himmelreich, 3 Bearbeitungen BWV 760-761-762 (7:45:41) ; (7:48:15) ; (7:52:37) Wie schön leuchtet der Morgenstern BWV 763 (7:57:29) Wie schön leuchtet der Morgenstern BWV 764 (7:59:24) Wir glauben all an einen Gott BWV 765 (8:03:02) O Lamm Gottes, unschuldig, ohne BWV-Nr. (8:06:14) Partita „O Gott, du frommer Gott“ BWV 767 (8:12:47) Partita „Christ, der du bist der helle Tag“ BWV 766 (8:28:09) Einige kanoische Veränderungen über das Weihnachtslied, Vom Himmel hoch, da komm ich her, Variationen 1-4 BWV 769 (8:38:09) Kanonische Veränderungen, Variation 5 BWV 769 (8:48:48) Partita „Ach, was soll ich Sünder machen“ BWV 770 (8:52:52) Partita „Sei gegrüßt, Jesu gütig“ BWV 768 (9:09:04) Variationen über „Allein Gott in der Höh sei Ehr“ BWV 771 (9:30:21) Orgel : Wolfgang STOCKMEIER Recorded in 1977, 1981 Find CMRR’s recordings on Spotify: *COMMENTAIRE COMPLET : VOIR PREMIER COMMENTAIRE ÉPINGLÉ.* Le choral (cantique luthérien) à une place importante dans l’œuvre de Bach. ‘Cantor musices’, organiste, chargé de composer beaucoup de musique pour le culte, Bach a consacré la majeure partie de son activité créatrice au service de l’Église réformée. Profondément croyant, ce fut pour lui l’expression naturelle de sa foi. Or, le choral, qu’il a eu à illustrer et à faire chanter à l’assemblée, est l’exercice spirituel fondamental des fidèles et exprime tous les grands dogmes de la religion. Le choral n’est donc pas pour Bach un simple thème musical, mais un moyen d’expression toujours étroitement associé à une notion théologique ou dévotionnelle précise, que les paroles en soient ou non exprimées. C’est donc dans la mesure où il véhicule un texte liturgique que le choral est un élément de base de la musique cultuelle luthérienne, de Bach en particulier. Il apparaît ainsi comme un genre, et non comme une forme musicale codifiée ; et comme tel, il sous-entend des œuvres de formes diverses. Du fait de son poids spirituel pour les fidèles, le choral apparaît à de nombreuses reprises dans les cantates et les passions. Il encadre le déroulement musical en sectionnant le récit, en faisant intervenir une réflexion d’ordre largement communautaire ; il est alors généralement harmonisé à quatre parties et discrètement soutenu par les instruments, à moins qu’il ne soit cité, précédé et entouré d’une ritournelle mélodique, énoncé soit à l’unisson (choral du « Veilleur», cantate BWV 140), soit à quatre voix (choral Jésus que ma joie demeure, cantate 147). Ou bien il intervient comme thème dans un chœur polyphonique (chœur d’entrée de la Passion selon saint Matthieu). Mais c’est surtout à l’orgue que ‘le choral’ offre à Bach les plus grandes possibilités de développement. L’organiste liturgique a en effet à préluder, à accompagner, à jouer des interludes, à commenter les chorals du jour. D’où ces Préludes de chorals, ou plus simplement Chorals pour orgue, qui énoncent le thème du cantique en l’ornant et en l’enrobant d’un commentaire qui le paraphrase et en souligne musicalement les intentions spirituelles, les images poétiques et les symboles religieux. Ce commentaire sonore prend de nombreuses formes dans l’œuvre d’orgue de Bach. Le Cantor pénètre le sens du verbe (la parole de Dieu) qu’il traduit : sous sa plume les harmonies composent un langage imagé, facile à saisir : il décrit à l’aide de formules, d’expressions, de thèmes : système complexe qu’il a repris à ses prédécesseurs, mais développé au point de créer, en ses chorals, comme en ses cantates d’ailleurs, un idiome qui n’appartient qu’à lui. Bach - The Art of Fugue in D minor BWV 1080, New mastering (Century’s record.: Helmut Walcha, Organ): Bach - Complete Preludes, Toccatas, Fantasias, Fugues & Sonatas Presentation (ref. : ) : Johann Sebastian Bach PLAYLIST (reference recordings) :