Мунфлит / Лунный свет (США - 1955г.)

Режиссер Фриц Ланг, сценарий Джон Мид Фолкнер по собственному роману, композитор Миклош Росса, гример Уилльям Таттл В ролях Стюарт Грейнджер, Джордж Сандерс, Джоан Гринвуд, Вивека Линдфорс Официальная аннотация этого великолепного приключенческого фильма скучна и невнятна: в рыбацкое селение Мунфлит на морском побережье Дорсета в 1742 году приходит мальчик-сирота. Это последний из рода Мохоунов, издавна правившего этими местами. Умирая, мать препоручила опеку над ним своему бывшему возлюбленному, Джереми Фоксу. Мальчик представляет себе Фокса романтическим героем без страха и упрёка, однако Фокс оказывается распутным главарём контрабандистов. Местные власти разоблачают его тёмные делишки и пускаются вдогонку как за Фоксом, так и за его верным спутником — юным Мохоуном. Мальчик видит в своём спутнике только лучшие черты, и это пробуждает душу старого греховодника к новой жизни… В 2008 г. влиятельный журнал «Кайе дю синема» включил «Мунфлит» в число лучших фильмов в истории кинематографа. Примечательно, что этот фильм, знаковый для целого поколения киноманов, которые любили его и принесли ему известность, вообще не планировался к показу во Франции, поскольку «МGМ» рассматривала его как второсортный продукт. Он попал в прокат лишь стараниями «макмагонцев» в марте 1960 года, через 5 лет после премьеры в США, и демонстрировался только в кинотеатре на авеню Мак-Магон, который даже не относился к кинотеатрам первой очереди проката. Это лишь подчеркивает, до какой степени важнейшие голливудские шедевры часто тонули в общей массе американской продукции, оставаясь безвестными, анонимными, даже хранимыми этой безвестностью: для пробуждения им, как Спящей Красавице, недоставало только любви поклонников. Фильм знаменует собой возвращение Фрица Ланга на «МGМ», где он снял свой первый американский фильм «Ярость». Кроме того, это его первый фильм в широкоэкранном формате; Ланг этот формат не любил, но прекрасно к нему приспособился. аконец, это один из редчайших костюмных фильмов в его карьере. Экранизируя роман Джона Мида Фолкнера (которого многие считают Стивенсоном или Диккенсом в миниатюре), Ланг заимствует традиционные для писателя атмосферу, время и героев и полностью подчиняет их законам своего мира. Он ведет сюжет сквозь хитросплетение тайн-тайные общества, гроты, пещеры, двусмысленные персонажи или ситуации, смешивающие реальность с фантастикой: все это интересовало Ланга с первых его шагов в кино. Обстановка приключенческого романа, воссозданная в студийных павильонах и на калифорнийском побережье, скрывает глубинный пессимизм режиссера, поскольку Ланг ни на минуту не перестает смотреть на своих героев крайне критичным взглядом. Почти ни один герой, по его мнению, не достоин прощения. Сценарий, основанный на странствиях и открытиях ребенка наталкивает автора на размышления о разных возрастах человека и, в частности, о связи детства и зрелости. Вместо того чтобы иллюстрировать банальное противопоставление невинности и извращенности, Ланг в образах ребенка и взрослого выражает различные негативные и почти жалкие стороны человеческого удела. Невинность ребенка становится прежде всего синонимом неведения и иллюзий. Джон Моуэн думает, что нашел в Джереми Фоксе друга, и он действительно добьется его дружбы, но уже в иных мирах. Повеса Джереми Фокс, в котором еще осталась искра совести, пробужденная грустными воспоминаниями об утраченной невесте и появлением ребенка (возможно, его собственного сына), в конечном счете попробует быть добрым и справедливым, но это его и погубит. Совесть словно становится предвестницей трагедии, в чьи силки всегда попадают герои Ланга. Тем не менее, смерть Фокса окажется не столь бесславной, как смерть старого «судьи» Мэскью или циника Эшвуда-марионеток, застывших карикатур на правосудие (в первом случае), на роскошь и утонченность (во втором), в которых не осталось больше ничего человеческого. Каждый в этом сюжете получит возможность показать свою картину мира. Мальчик участвует в масштабной игре в прятки-догонялки, захватывающей и полной опасностей, и получает в награду бриллиант и, как ему кажется, друга. Джереми Фокс мстит контрабандой своему врагу, добропорядочному обществу, а потом, вернувшись к ребенку, сохраняет (ценой своей жизни) верность былой любви. Эшвуда губит самая сильная страсть - алчность; и тем самым лорд остается верен себе и своим порокам. Так же обстоит дело и с каждым персонажем, вплоть до самых незначительных и второстепенных. Эта элегантность Ланга передает зрителю ощущение беспримесного, чистейшего наслаждения: оно рождается из глубочайшей драматургической и изобразительной логичности каждого плана, из почти безупречной власти Ланга над материалом.