Плоть орхидеи (Франция, Италия, ФРГ - 1975г.)

Режиссер Патрис Шеро Сценарий Жан-Клод Каррьер, Патрис Шеро по Джеймсу Хэдли Чейзу В ролях Шарлотта Рэмплинг, Бруно Кремер, Эдвиж Фёйер, Симона Синьоре, Алида Валли, Ганс Кристиан Блех Прожигатель жизни и авантюрист Луи встречает на дороге странную девушку, чудом выжившую в страшной аварии и подсаживает ее в свою машину. Цирковые метатели ножей преследуют юношу за какие-то таинственные грехи прошлого. Случайный свидетель убийства становится объектом преследования не только бандитов, но и родственников жертвы совсем другого преступления... Романы Джеймса Хэдли Чейза всегда были образцом коммерческой беллетристики: четкий и ясный сюжет, занимательное действие, сочно прописанные персонажи, никаких недомолвок, экивоков и рефлексий. Снять по их мотивам нечто туманно-экзистенциальное, апеллирующее к символическим образам вместо конкретных субъектов, тонущее в трясине смутных намеков и сюрреалистических пейзажей – надо было умудриться. Или родиться французом до мозга костей. Таким, как будущий автор кинохита «Королева Марго» Патрис Шеро. Его дебютный фильм с одноименным бестселлером Чейза объединяет только название и пара сюжетных линий. Все остальное, даже имена персонажей, похоже, явилось из какого-то психоделического откровения. Начинается все - как в тумане. Два простых гангстера неожиданно находят очень странную молодую девушку. Из обрывочных фраз мы понимаем, что она богата, ее ищут, долго держали взаперти. Ее прошлое загадка не только для зрителя, но и для нее самой. Шарлотта Рэмплинг прекрасно передала состояние загнанного зверька, девушки, которая живет в тумане своих переживаний. Раздеть молодую Шарлотту Рэмплинг - дело нехитрое, но Шеро это сделал настолько вовремя, что удивляешься. Ибо потом, просто не было бы возможности показать ее женственность. Тут обнажение оказалось очень кстати. Вообще, этот фильм - режиссерская рефлексия Шеро. Он очень точно заполняет пустотой пространство фильма. Неожиданно появляющиеся персонажи более похожи на абсурдные миры Романа Полански, нежели на жесткий нуар Чейза. Очень интересным показалось и введение в сюжет темы цирка, братьев Берекян (реверанс известным в те годы гангстерам). Да и Бруно Кремер, который как поначалу кажется должен стать лидером этого фильма, неожиданно уступает бразды повествования Шарлотте. К месту оказались и небольшие, но выразительные роли Алиды Валли и Симоны Синьоре. Завершающая сцена - вообще, на бис. Экранизация из когорты сумасшедших. Которые начинаются с того места, на котором обычно заканчиваются ’правильные’ истории, переворачивая все с ног на голову и заставляя зрителя (иногда!) рассерженно удивляться: ’Зачем эти высокомерные французы вообще упомянули в титрах о Чейзе?’.